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为祖国山河立传丨荣宝斋(上海)九周年书画精品拍卖会拍品选粹(二)






李可染 《渡江图》

设色纸本 立轴

尺寸:70×45.7cm 2.9平尺

钤印李可染、李、废画三千

鉴藏印:荣宝斋收藏

款识:钟山风雨起苍黄,百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔,天翻地覆慨而慷。宜将剩勇追穷寇,不可沽名学霸王。天若有情天亦老,人间正道是沧桑。一九六四年二月写毛主席诗意,可染,北京。

出版: 1、《荣宝斋珍藏·卷5P241,荣宝斋出版社,2009年。

2、《荣宝斋日历2015荣宝斋珍藏书画选(二)》八月十三日页,荣宝斋出版社,2015年。

说明:此为荣宝斋库存作品。


虎踞龙盘今胜昔,天翻地覆慨而慷——荣宝斋珍藏李可染《渡江图》

1949420日,解放战争已进入尾声,国民党军队全线溃败,拒绝在和平协定上签字。421日,毛泽东和朱德发出《向全国进军的命令》,号令全军坚决、彻底、干净、全部地歼灭中国境内一切敢于抵抗的国民党反动派,解放全中国。当夜,中国人民解放军百万雄师在东起江苏江阴、西至江西湖口的一千余里的战线上分三路强渡长江。1949422日夜,新华社播发了一条毛主席所写新闻稿《人民解放军百万大军横渡长江》:“(新华社长江前线2222时电)人民解放军百万大军,从一千余华里的战线上,冲破敌阵,横渡长江……”

423日晚,东路陈毅的第三野战军占领南京。毛泽东听到这个消息后欢欣鼓舞,于是写下了这首诗。钟山风雨起苍黄,百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔,天翻地覆慨而慷。宜将剩勇追穷寇,不可沽名学霸王。天若有情天亦老,人间正道是沧桑。诗中首联描绘了解放军渡江解放南京的雄伟场面;颔联赞颂了南京解放所取得的历史性胜利,抒发了欢庆南京解放的革命豪情;颈联概括了将革命进行到底的思想;尾联阐明了历史发展的必然规律,对全诗的思想做出哲理性的总结。全诗表现了人民解放军彻底打垮国民党反动派的信心和决心,表达了诗人解放全中国的必胜信念,格调雄伟,气势磅礴,雄壮有力。《渡江图》是李可染以毛主席《七律·人民解放军占领南京》诗意精心创作的革命历史题材画作,描绘的正是解放战争的关键战役渡江战役的场景。渡江战役历时42天,人民解放军百万大军以木帆船为主要航渡工具,一举突破国民党军的长江防线,夺取国民政府的政治经济中心南京和上海。并以运动战和城市攻坚战相结合,合围并歼灭国民党重兵集团。近代文学家郭沫若曾评《百万雄师过大江”——读毛主席新发表的诗词之一》:这一首诗是纪念南京解放、庆祝革命胜利的万古不磨的丰碑。而李可染的《渡江图》正是这座丰碑的铭刻

此幅作品以渡江战役的场景入画,前景详细描绘帆船,红色的帆船浩浩荡荡,更多的帆影隐没在苍茫风雨之中。与历史照片中帆船的形态如出一辙,显示出画家严谨的写生态度。红色,在中国人眼里,代表着希望、生机等;从心理学上,红色能刺激人的心理,使人精神亢奋、激动,因此,用红色来描绘充满斗志,充满精神的百万大军,更好地表现了中国解放军英勇善战、锐不可挡的宏伟气势。

李可染先生用水墨和色彩来渲染气氛,画面的边角几乎全被填满;浓重的墨、色连同其它中间色调占据了画面的绝大部分,江水泛起波澜,红色与墨色的相互晕染,然而画面饱满拥挤之下,又有极其狭小的空白。整幅画面在空间、气氛和光影上均达到了细致入微的高超境界,在积墨、光影过营造的气势和意境中,更多出一层肃穆而崇敬的精神空间。山河的壮阔,也尽显在李可染先生的笔下。在远处,虎踞龙蟠的南京城遥遥在风雨硝烟中半露城楼。屹立在众多城楼最前面的则是挹江门。中国人民解放军取得渡江战役的胜利,正是从挹江门进入南京市区。正如粟裕所指:这次渡江战役是中国历史上最伟大的一次大进军,等于最后挖取敌人心脏,对完成中国革命有决定性的意义。实现了打过长江去,解放全中国这一伟大的历史时刻。宣告国民党的反动统治的覆灭。1949101日,毛泽东主席在天安门城楼上庄严宣告:中华人民共和国中央人民政府成立了,升起了第一面五星红旗。这标志着一百多年来封建主义、帝国主义、官僚资本主义奴役中国人民的历史从此结束。中国人民从此站起来了。这是中国革命划时代的伟大胜利。

1949年以后,在中国美术界,毛泽东诗意画和革命圣地画创作进入一个高潮。继傅抱石首开毛主席诗词创作之先河,中国的山水画家如钱松喦、陆俨少、关山月、潘天寿等,几乎人人都画毛泽东诗意山水画,李可染成为这支队伍的主力,他还刻了一方印章:为祖国山河立传

从《渡江图》落款: “钟山风雨起苍黄,百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔,天翻地覆慨而慷。宜将剩勇追穷寇,不可沽名学霸王。天若有情天亦老,人间正道是沧桑。一九六四年二月写毛主席诗意,可染,北京。中可知,此作创作于中华人民共和国建国十五周年之际。想来可染先生在建国十五周年之际创作此气势恢宏、内容博大之《渡江图》,心中必是波澜澎湃。有感于共产党的领导揭开了人民当家做主人的历史新纪元。在中国共产党的领导下,中国人民解放军为中华民族的独立解放,为新民主主义革命的胜利立下了丰功伟绩。他们的光辉业绩永载史册,彪炳千秋,将永远鼓舞着我们在新的历史时期,在改革开放和现代化建设的伟大事业中取得更大的胜利。人民是历史的见证者与参与者。李可染创作《渡江图》之时的心潮澎湃,当如我们见证改革开放40年,中华民族以崭新的姿态重新屹立于世界民族之林之心情吧?!

上世纪 50 年代中期,李可染、张仃联手革新中国画,尝试水墨写生,为追求中国画足以与西洋油画抗衡的厚重感,李可染吸取了林风眠的逆光法和黄宾虹的积墨法,画面因此而变得幽深厚实,层次丰富,突破了传统中国画固有的程式,丰富了中国画的艺术表现力。然而,一句江山如此多黑的批评却暗藏玄机,其所指涉的内容,已远远超出笔墨和风格的范畴。在那个泛政治化、战争文化心理根深蒂固的时代,那种阴谋论式的文艺批评非常流行,犹如一柄达摩克里斯剑,悬在了李可染的头上。自 1962 年到 1964 ,李可染根据毛泽东诗词《沁园春·长沙》的意境,创作大同小异的山水画《万山红遍》七幅。同样,在1964年的二月李可染创作了此次拍卖的红色题材的《渡江图》,并于同年三月又创作同题材《钟山风雨》(现藏江苏省美术馆)。李可染反复创作此类红色题材的红色作品,以此回击那个年代的一句江山如此多黑的暗藏玄机的评语。体现了李可染的政治智慧。

中国嘉德2015年秋拍以1.84亿成交的李可染《万山红遍》和此次拍卖的《渡江图》同为荣宝斋收藏作品,也同为1964年所作。《渡江图》著录于《荣宝斋珍藏·5》,题材在李可染绘画生涯中所见不多,而且画面如此丰富,色彩如此强烈,内容寓意如此深刻,更是少之又少。值得所有人期待。







徐邦达《山水册页十二开》

设色纸本 册页

尺寸:37.8×27.5cm×12 0.9平尺(每幅)

鉴藏印:梅县邹氏模贤珍藏书画之章

款识:1、秋山叠翠。丁卯(1987年)邦达。钤印:徐邦达。鉴藏印:慕贤珍藏。

2、请看石上藤萝月,已映洲前芦荻花。此杜工部诗,图之者众矣,试效之。丁卯(1987年)七月寓京师西郊作并识。钤

印:孚尹、徐邦达。

3、数峰清苦,商略黄昏雨。钤印:徐邦达。鉴藏印:慕贤珍藏。

4、落霞与孤鹜起飞,秋水共长天一色。王子安名句,邦达补图。钤印:徐邦达印。鉴藏印:慕贤珍藏。

5、宋人词境。邦达写之。钤印:孚尹、徐邦达印。

6、白云回望合,青霭入看无。蠖图。钤印:徐邦达。

7、月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。张继枫桥夜泊诗意,一九八八年蠖叟补图并

记。钤印:孚尹、徐邦达。

8、归云拥树生山邨。蠖叟补图。钤印:徐邦达。鉴藏印:慕贤珍藏。

9、槐龙千秋势参天,滋泽应从难老泉。住近源头时一酌,何论蚁梦企长年。山西晋词前有唐槐,下荫一泉曰难老。数年

间曾二至其所,酌泉赏槐并赋小诗纪事,今日偶一思及,更复图书册。邦达时寓京华。钤印:孚尹、徐邦达印。

10、深壑叠泉。邦达作。钤印:徐邦达印。

11、点点不离杨柳外,声声只在芭蕉里。蠖叟补图。钤印:徐邦达。

12、天下何人画古松,岂只韦偃与毕宏。天下何人画古松,岂只韦偃与毕宏。一抹苍烟藏鳞鬣,腕底倏忽生长风。我欲放歌畏老甫,水墨点染生奇雄。偏师一击沾沾喜,敢并骚坛不世功。蠖叟偶发狂言,识者毋嗤其妄。戊辰(1988年)之春并记于京华客寓南窗下时年七十有七,为模贤先生图十二页,请政之。徐邦达。钤印:孚尹、徐邦达。

说明:1、陆俨少题跋:犹记前在嵩山草堂识邦达兄,时皆二十许人,邦达长身玉立,好作高论,于今忽忽六十年矣。世事变幻,相聚之日不多。邦达沉湎卷轴,精鉴别,有董狐之目。然其余暇偶近笔砚,如此册,亦非时史所能及也。而深藏不求人知,故可贵也。模贤得此,其宝藏勿失。己巳春三月,八一叟陆俨少并记于沪上之晚晴轩。钤印:俨少、宛若、穆如馆。

2、陆俨少题签:翰墨因缘。俨少题。钤印:俨少、宛若。鉴藏印:慕贤珍藏。

3、萧平题签:徐邦达先生山水精品册。戈父萧平署签。钤印:萧平、戈父。鉴藏印:慕贤珍藏、至爱。

4、上款人“模贤”为邹模贤。

著录:《徐邦达书画作品-浙江省海宁市徐邦达艺术馆藏》,海宁徐邦达艺术馆,2013年。

慕贤居主人邹模贤,字慕贤,广东梅县人。1979年移居香港。曾任香港明报记者,香港艺术品期刊《龍语》、《收藏天地》编辑。1988年创办敦煌艺术公司,专营中国书画、金石、雅玩,名噪一时。因自幼酷爱书画,经著名京剧大师盖叫天(张二鹏先生)介绍拜陆俨少先生为师,为其入室弟子。并受教于谢稚柳、程十髪、徐邦达、陈大羽、黄养辉、李山、喻继高、萧平等诸家。蒐藏有任伯年、吴昌硕、齐白石、徐悲鸿、傅抱石、石鲁、黄宾虹、潘天寿、李可染、叶浅予、吴作人、钱松嵒、林散之、黄胄、吴冠中、谢稚柳、徐邦达、陆俨少、程十髪、唐云、亚明、宋文治、喻继高等诸多名家精品力作。雅好收藏成扇、名贤书信、砚台、金石、碑拓、竹木牙角器等。



吴冠中 《忆泰山上高峰》

设色纸本 镜心

尺寸:67×131cm 7.9平尺

钤印:荼、八十年代

鉴藏印:慕贤珍藏

款识:忆泰山上高峰。荼。

说明:1、附广东省新会县文物商店1991年购买发票。

2、附广东省文物管理委员会1991年鉴定证明。

3、此作品为慕贤居主人邹模贤友情提供。


峨峨东岳高 秀极冲青天——慕贤居珍藏吴冠中《忆泰山上高峰》


名家爱画名山,而名山自然会留下名画。这幅《忆泰山高峰》以吴冠中独特的艺术语言描绘出了泰山的无线风光。

吴冠中终生致力于中国画现代化和油画民族化的探索之路,他将中国水墨画和西方油画两种不同的艺术形式进行糅合,展现出独特的审美意味。

吴冠中的作品极具有个人风格,画家对于形式美的探索在这幅画上得到了很好的体现,所谓形式美,指的是将点、线、面搭配固定色彩的抽象意境组合方式构成了吴冠中风格"的图形语言。

画中泰山均以线条勾出,直线、折线、曲线及弧线等等的组合,雅致大方,变幻莫测。运用大量的线条来表达情感与意境,如诗歌一般的韵律。山石形状各异,却无一不磅礴、巍峨,妙在似与不似之间。大量线条的运用使画面极富东方神韵,不过运笔并不追求传统意义上的笔锋和顿挫,而是流畅、明快、飘逸的。在疾徐挥洒间凸现的节奏感、韵律美,在大片色块烘染下产生的富有平面感的张力,使画面产生一种全新的美感。既有传统中国画之气韵,又有西方绘画之形式趣味。与巍峨雄峰的抽象相对应的是,山间绝壁上点缀的松树,接近于传统水墨画。用淡淡的赭石点燃,植根于千仞绝壁之上,给人以生命可以如此顽强之感动。整幅将形式之美与优雅的意境完美地融合在一起,且尺幅巨大,气势磅礴,是吴冠中点线色彩系列中甚为难得的一件。

吴冠中的线条有的近乎于西方的速写线,但是不同于西方的画家,吴冠中非常强调于中国画中的了留白。这点可能源于他对家乡的热爱与忠诚,他出生于江南水乡,对于小桥流水、白墙青瓦有着深切的眷恋,他一辈子都执着于江南水乡景色线条的纤细与柔美以及画面中大量的留白感。

除此之外,对于点的运用是吴冠中对中西方绘画艺术道路的探索,点在吴冠中的作品中常常被用来概括树叶、草木、门窗、人物、衣衫等。或多或少或色彩不同的点,在其画面上因位置和大小差异从而形成了千变万化的画面效果,点在吴冠中的画面中已经精炼成了纯粹的视觉符号。这幅画中的点错落有致地铺盖在画面上,形成了一股独特的节奏感,它们就像是一个个跳动的音符,在五线谱上奏出美妙的音乐。很多人认为,吴冠中对于的创新完全是受到西方绘画的影响,但实际上,吴冠中在的样式上借鉴了石涛、潘天寿以及梵高的技巧,再结合他对于自然事物的观察加以运用,所以这些点才显得如此灵动,给画面增添些许趣味。

而面在吴冠中作品中也多以抽象的形式呈现,他既吸取了蒙德里安对于平面分割的美学观念,也借鉴了传统中国画黑白灰的关系,形成了独特的留白

而吴冠中在色彩方面的创作,更是他对于融合中西方艺术风格的大胆尝试。这些色彩绚烂却又有着渲淡的效果。让人感觉既有灵动的活泼感又有水墨的氤氲感。两者相得益彰。

为什么吴冠中的作品会在新会?这就不得不提到吴冠中本人对于广东新会县的热爱了。他的名作《小鸟天堂》就是描绘的新会县。他曾经这样描绘新会:天堂者,无忧无虑之家园也。闻道广东新会县有小鸟天堂,茂密丛林中栖满鸟群。乱线交错成茂林,散点疏密是鸟群,估计也应是我画中天堂,久久心向往之。从这段文字中足以可见他对这片土地的热爱。新会还有东莞拳头新会笔的美誉,任公梁启超、岭南大儒陈白沙等一代名人均来自新会。所以新会文物商店会有吴冠中的画,也就不足为奇了。

吴冠中《忆泰山高峰》和《新会小鸟天堂榕树》都是由收藏家邹模贤先生1991年用不菲的价格直接购自广东新会文物商店,并附广东省新会县文物商店1991年购买发票广东省文物管理委员会1991年鉴定证明。慕贤居主人邹模贤,字慕贤,广东梅县人。1979年移居香港。曾任香港明报记者,香港艺术品期刊《龍语》、《收藏天地》编辑。1988年创办敦煌艺术公司,专营中国书画、金石、雅玩,名噪一时。因自幼酷爱书画,经著名京剧大师盖叫天(张二鹏先生)介绍拜陆俨少先生为师,为其入室弟子。并受教于谢稚柳、程十髪、徐邦达、陈大羽、黄养辉、李山、喻继高、萧平等诸家。蒐藏有任伯年、吴昌硕、齐白石、徐悲鸿、傅抱石、石鲁、黄宾虹、潘天寿、李可染、叶浅予、吴作人、钱松嵒、林散之、黄胄、吴冠中、谢稚柳、徐邦达、陆俨少、程十髪、唐云、亚明、宋文治、等诸多名家精品力作。雅好收藏成扇、名贤书信、砚台、金石、碑拓、竹木牙角器等。

1991年内地与香港的文化交流已经甚是深厚与紧密,作为一位收藏家,香港与内地很多地方都留下了他拜访名家、购藏名作的足迹。作为一位梅县人,与同在广东的新会相隔不远,自然会近水楼台先得月




吴冠中 《新会小鸟天堂榕树》

设色纸本 镜心

尺寸:93×75cm 6.6平尺

钤印:荼、冠中写生

鉴藏印:慕贤珍藏

款识:吴冠中。一九八五年秋。

说明:1、附广东省新会县文物商店1991年购买发票。

2、附广东省新会县文物管理委员会1991年收藏证明。

3、此作品为慕贤居主人邹模贤友情提供。



钱松嵒 《福寿之松图》

设色纸本 立轴

尺寸:83×109cm 8.1平尺

钤印:钱、松岩、大好河山

鉴藏印:荣宝斋收藏

款识:福寿之松。逭暑承德,曾于须弥福寿之庙见此古松,归而写之,即以福寿之松名斯图。钱松嵒作拜记于万寿山前。

出版:1、《荣宝斋珍藏·卷5P97,荣宝斋出版社,2009年。

2、《荣宝斋日历2014馆藏书画珍品》五月卅一日页,荣宝斋出版社,2014年。

3、《艺术品》总第68期封面,荣宝斋,2017年。

说明:此为荣宝斋库存作品。



钱松喦 《长城内外》

设色纸本 立轴

尺寸:45.5×60.5cm 2.5平尺

钤印:松岩

鉴藏印:荣宝斋收藏

款识:城城内外,无限风光。钱松喦自北京归后作。

说明:此原为荣宝斋库存作品。



宋文治 《太湖之晨》

设色纸本 立轴

尺寸:93.6×179cm 15.1平尺

钤印:宋文治印、江山如此多娇

款识:太湖之晨。一九七三年八月写于苏州洞庭,东山宋文治。

鉴藏印:荣宝斋收藏

出版:1、《荣宝斋珍藏·6P198P199,荣宝斋出版社,2009年。

2、《荣宝斋日历2014馆藏书画珍品》八月一日页,荣宝斋出版社,2014年。

说明:此为荣宝斋库存作品




宋文治 《万壑松风图》

水墨纸本 镜心

尺寸:58.5×38.7cm

钤印:宋文治、娄江文治

鉴藏印:荣宝斋收藏

款识:万壑松风图。略师黄鹤山樵笔意。辛未(1991年)三月于金陵松石斋,文治写。

著录:《君子偕伙伴同行——工商银行私人银行》图862018年。

展览:“君子偕伙伴同行——工商银行私人银行”,南京,2018417-22日。

说明:此为荣宝斋库存作品




朱梅邨、郑慕康《江山胜览》

设色纸本 镜心

尺寸:100×200cm 18.0平尺

钤印:潮阳郑氏、朱梅邨印

款识:一九五九年初夏,郑慕康、朱梅邨合作。

著录:1、《中国画》一九五九年第九期(总十二)P2、人民美术出版社,1959年。

2、《纪念朱梅邨诞辰一百周年》P2,法国东方艺文出版社,2011年。

3、《朱梅邨作品档案·新中国专题·二》P1QIN JIAN LOU FRANCE2012年。

4、《墨》2014年第231P129,艺术新闻社,2014年。

说明:此作品由作者家属友情提供。


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拍卖预告

幸运棋牌荣宝斋(上海)九周年书画精品拍卖会

预展时间:2020年
拍卖时间:

幸运棋牌预展时间:2020年10月23日-24日

拍卖时间:2020年10月25日

幸运棋牌拍卖地点:上海市虹口区东大名路501号白玉兰广场办公楼空中大堂(36楼)

幸运棋牌公司地址:上海市虹口区东大名路948号白金湾广场15楼

公司电话:021-65867799 

幸运棋牌公司邮箱:rbzsh@dyzswdj.cn



精品赏析
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